Вилла Барбаро работы Веронезе / Джузеппе Франко Вивиани

Вилла Барбаро работы Веронезе / Джузеппе Франко Вивиани

Верона: Banca Mutua Popolare, 1975

877, [3] с., ил. 33 х 22 см.

В издательском переплете, в иллюстрированной суперобложке, в картонажном футляре. Очень хорошее состояние.

Вилла Барбаро в Мазере — вилла, построенная по проекту выдающегося венецианского архитектора Андреа Палладио между 1558—1560 годами для известного гуманиста, патриарха Аквилеи Даниэле Барбаро и его брата Маркантонио. Располагается в провинции Тревизо области Венето. Своей славой вилла обязана фресковым росписям, выполненным в стиле тромплёй венецианским живописцем Паоло Веронезе. По разнообразию композиционных решений росписи не имеют себе равных в его творчестве.

Внутренние помещения виллы Барбаро расписаны выдающимся венецианским живописцем Паоло Веронезе, причём он не просто украсил фресками стены, а создал то, что считается до настоящего времени одним из самых необычных произведений венецианского чинквеченто. Сила и качество созданного художником иллюзорного живописного пространства, перекрывающего палладианскую архитектуру, даже дают основание предположить существование некоего художественного конфликта между росписью и архитектурой, тем более что Веронезе не упоминается в заголовке таблицы, посвящённой вилле Барбаро в трактате Палладио «Четыре книги об архитектуре». Вероятно, сам Палладио предоставил Веронезе полную свободу в живописной концепции внутреннего пространства виллы.

Основная тема цикла росписей — «прославление жизни и молодости посредством античной мифологии и проникнутых классическим духом пейзажей» — типична для искусства итальянского Возрождения. Показательно также «вкрапление жанровых эпизодов в мир мифологических образов и аллегорий», что характерно для периода итальянского маньеризма. Кроме того замечено, что пейзажи, написанные в комнатах, взяты из серии офортов, опубликованных Иеронимом Коком в 1551 году, и из работ Джамбаттисты Питтони, появившихся в 1561 году. Таким образом, есть веские основания полагать, что Веронезе работал над циклом росписей между 1560 и 1561 годами.

Ещё одна характерная деталь: появляющиеся в композиции росписей как бы мимоходом выглядывающие из написанных на стенах дверей, окон и балюстрад реальные обитатели виллы. Так в одной из люнет «Зала Олимпа» изображена, по-видимому, хозяйка виллы, синьора Джустиниани-Барбаро со своей кормилицей, а в люнете напротив, возможно, два её сына. Пейзажи, видимые как бы сквозь пролёты в стенах и в просветах колоннад, люди, выходящие и входящие через мнимые двери, соотносят росписи Веронезе с традициями искусства квадратуры.

Первой вероятно была расписана фресками «Комната Олимпа», за ней последовали «Перекрёстная комната» и два помещения, обращённые к фасаду, и другие малые помещения. Для «Перекрёстной комнаты» Веронезе создал сложную мнимую архитектуру с колоннами, барельефами и нишами, в которых фальшивые двери населены разными персонажами, а большие балконы с пейзажами перекликаются с реальными за большими окнами.

На плафоне «Зала Вакха» Веронезе изобразил бога виноделия, угощающего вином пастухов. «Зал Олимпа» получил название по изображению многочисленных олимпийских богов, изображённых в центре цилиндрического свода. По периметру центрального восьмиугольника представлены Афродита, Гермес, Артемида, Зевс, Арес и Аполлон, каждый из которых имеет соответствующие знаки зодиака. Фигуру в центре в белом, попирающую ногой дракона, ранее считали образом Божественной мудрости, ныне считают изображением богини плодородия Деметры. Свод завершается четырьмя монохромными отсеками, изображающими силы, регулирующие человеческую жизнь , и четырьмя фигурами божеств, символизирующих стихии: Воздух, Огонь, Земля и Вода. На иллюзорно написанных галереях в люнетах появляются реальные персонажи: с одной стороны Джустиниани-Барбаро, жена Маркантонио Барбаро, в сопровождении старой кормилицы и её сына Альвизе, с другой стороны двое старших сыновей: Альморо и Даниэле.

В люнетах свода «Зала Олимпа» помещены две группы божеств, представляющих четыре времени года. На каждой из длинных сторон зала написано по речному пейзажу с римскими руинами. Фигуры в десюдепортах и аллегорические фигуры в нишах своей мощной пластикой напоминают обнажённые фигуры Микеланджело в росписи свода Сикстинской капеллы в Ватикане.

«Зал собаки» наполнен аллегорическими композициями и римскими пейзажами в «квадратурах». Название произошло от шутливого изображения семейной собаки в нижней части одной из фресок.

Издание на итальянском языке.

Редкость.

Впервые на платформе Bidspirit.