Лабас А.А.
Мужской портрет.

Мужской портрет.

1959 год.

37,5х30 см.

Бумага, акварель.

Лабас Александр Аркадьевич (1910-1983) –– учился в СЦХПУ (1912–1918) у Д.А.Щербиновского, Ф.Ф.Федоровского, в студии Ф.И.Рерберга (1915), Студии живописи и рисунка И.И.Машкова (1916), ГСХМ (1918–1919) у П.П.Кончаловского.

В 1919 ушёл добровольцем на фронт, работал при Политуправлении 3-й армии Восточного фронта. В 1920–1922 – профессор Екатеринбургских ГСХМ. По возвращении в Москву продолжил обучение во Вхутемасе (1922). В 1925–1929 преподавал живопись и цветоведение во Вхутемасе–Вхутеине. В 1921 вошёл в состав группы «Метод», работал над абстрактными геометрическими композициями, исследующими взаимодействия статических и динамических элементов, претворяющими космический порядок («Цветовая композиция». 1920–1921. Частная коллекция). В 1924 отказался от чистой беспредметности, ассимилируя её опыт в фигуративном искусстве («Городская площадь». 1926. ПГКГ).

Со второй половины 1920-х складывается характерный ряд «персонажей»: поезда, аэро­планы, дирижабли, основными мотивами произведений становятся движение и скорость, новое переживание времени сквозь утопии начала XX века и романтизированный научно-технический прогресс, главным объектом эстетического познания – бесконечность трансформирующейся пространственной материи, продлевающая футуристическую концепцию пластического динамизма («В кабине аэроплана». 1928. ГТГ; «Вечером на пути к аэродрому». 1928. ГТГ; «Октябрь». 1928. ГТГ; «Поезд идёт». 1929. ГРМ; «Дирижабль». 1931. ГРМ; «В полёте», 1935. ГТГ).

В 1930-е рождается лирическая версия утопического проектирования аэрогородов в монументальных панно для Московского Дома пионеров. С конца 1950-х Лабас вновь обращается к беспредметному творчеству, воспроизводя утраченные работы 1920-х («Композиция на сером фоне». 1978. Частная коллекция) и разрабатывая новые формы синтеза миметического и абстрактного, наследуя теории В.В.Кандинского в сопоставлении живописи и музыки («Фантастический пейзаж». 1973; «Оркестр». 1981. Обе – частная коллекция).

Создавая научно-фантастическую космогонию, он изучает первоэлементы бытия, постигая механизмы Вселенной сквозь непрерывное перерождение её «вещества» от материальности к умозрительности. Размышления о формах самоосуществления мироздания воплощены в серии «Жители отдалённых планет» (1968–1976), предвосхищающей поэтику постмодернизма в цитатности художественного текста и иронической реконструкции тотального «межгалактического» историзма.