[Коллекции Б.А. Смирнова]. Северодвинская роспись. Вертикальный стояк с лопаткой. XIX–начало ХХ в. Длина 88 см.

[Коллекции Б.А. Смирнова]. Северодвинская роспись. Вертикальный стояк с лопаткой. XIX–начало ХХ в. Длина 88 см.

Северодвинская роспись. Вертикальный стояк с лопаткой. XIX–начало ХХ в. Длина 88 см. Провенанс: из коллекции художника Б. А. Смирнова.

Есть потёртости красочного слоя, трещины, утраты.

Важным источником вдохновения для Бориса Смирнова была народная игрушка. На протяжении многих лет он её собирал, изучал, активно использовал в своём творчестве. Его привлекали оригинальные формы, необычные композиционные решения, яркие декоративные элементы. Художник нередко заимствовал стилистические и технические приёмы народных мастеров, интересовался особенностями их работы с материалами, продолжая тем самым народные традиции в своём творчестве. Народные игрушки он привозил из многочисленных поездок и экспедиций. В коллекции Смирнова разнообразная, в том числе редкая игрушка народных промыслов: каргопольская, филимоновская, вятская, полхово-майданская, городецкая, сергиево-посадская, федосеевская, полтавская, гуцульская, латгальская, убинская, балхарская и др. игрушки, а также редкая игрушка артелей начала-середины ХХ века.

С XII века предприимчивые новгородцы стали заселять берега Северной Двины. С XVII века древние поселения Борок, Пучуга и Нижняя Тойма стали центрами старообрядчества на Севере. Как и все крупные поселения на Северной Двине они представляли собою волости, объединяя ряд больших и малых деревень, входивших в Сольвычегодский уезд Вологодской губернии. В настоящее время это Виноградовский (Борок) и Верхнетоемский (Нижняя Тойма и Пучуга) районы Архангельской области. Среди гонимых реформами Никона старообрядцев было много посадского и ремесленного населения, иконописцев, художников-миниатюристов, переписчиков книг. Недаром композицию росписи более ранних борецких прялок О. В. Круглова сравнивает с иконостасом. Композиционный строй росписей северодвинских прялок конца XIX – начала ХХ века определяется четким членением лопасти на три (более ранних — на четыре) яруса («става»), с оборотной – на два. В верхней части лопасти обязательно помещены окошки: в более ранних образцах – с мелкими клетчатыми переплетами, в поздних – с Т-образными или пятичастными. Затем следует средний «став» с «древом». На более поздних прялках древо превращается в цветущий куст с птицами на вершине и ветвях. В нижнем «ставе» изображалась поездка в санях, запряженных парой или одним конем. На оборотной стороне лопасти верх, где привязывалась кудель, оставался свободным от росписи, только по краям изображался вьющийся побег. В нижнем «ставе» очень часто повторялась сцена лицевой стороны, но иногда художник старался разнообразить свой рисунок, и изображал всадника на коне, фигурки коней, бегущих друг за другом, а иногда и льва.

Смирнов Борис Александрович (1903 – 1986)Член Союза архитекторов СССР и Союза художников СССР. Заслуженный художник РСФСР, Лауреат Государственной премии РСФСР им. И. Е. Репина. Основатель ленинградской школы художественного стекла. Для Смирнова характерно стремление органически связать изобразительные (часто сюжетные) элементы декора с формой и назначением предмета. Смирнов является самой яркой фигурой отечественного художественного стеклоделия: он генерирует производственные и творческие идеи, создаёт произведения, ставшие классикой прикладного искусства. В своём зрелом творчестве Смирнов, изобретательно разрешая утилитарные задачи, часто демонстрирует парадоксальное, неожиданное, опережающее своё время понимание функции. Преподавал в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1946‒1948), Ленинградском высшем художественно-промышленном училище им. В. И. Мухиной (1952‒1963). Ученики: Г. А. Антонова, С. М. Бескинская, А. М. Остроумов и др.