Рассказы Н. В. Успенского : Ч. 1-3. - Санкт-Петербург : тип. Т-ва "Общественная польза", 1864. – 19х12,5 ...

Рассказы Н. В. Успенского : Ч. 1-3. - Санкт-Петербург : тип. Т-ва "Общественная польза", 1864. – 19х12,5 см.

Ч. 1: [Старуха ; Ужин ; Крестины ; Поросенок ; Хорошее житье ; На постоялом дворе ; Сцены из сельского праздника ; Грушка ; Змей ; Ночь под светлый день ; Сельская аптека]. - 1864. - [2], 305 с.

Ч. 2: [Пропажа ; Бобыль ; Обед у приказчика ; Дорожные сцены ; Деревенская газета ; Вечер ; Обоз ; Брусилов ; Летний день ; Зимний вечер ; На пути ; Проезжий]. - 1864. - [2], 219, [2] с.

Ч. 3: [Из дневника неизвестного ; Студент ; Странницы ; Работница ; Из дневных записок ; Колдунья ; Работник ; Лошадь ; Декалов]. - 1864. - [2], 183, [2] с.

Никола́й Васи́льевич Успе́нский (1837—1889) — русский писатель. Двоюродный брат Глеба Успенского.

Основное значение очерков Успенского определяется их правдивостью, силой критического реализма, свойственной им. Наиболее ярким средством художественной характеристики, каким располагал Успенский, был язык его героев. Писатель очень умело воспроизводил многообразие оттенков разных говоров, охотно прибегал к сказу (напр. «Поросенок», рассказанный деревенской просвирней, «Грушка» — торговцем, «Хорошее житье» — целовальником, и т. д.). Очерки Успенского подчас подымались до уровня тонко написанных новелл, избегая прямой, голой тенденциозности, выражая идею прежде всего показом самой жизни. Так, в «Хорошем житье» он обличает кабатчика, не говоря от себя ни единого дурного слова о нём. У Успенского мы находим ряд рассказов, где он прибегает к шаржу и гротеску («Обоз», «Змей» и др.). Это были зародышевые формы того же рода, какой нашёл себе место в творчестве Щедрина, в его «Истории одного города», в «Сказках». Как и Щедрина, Успенского толкало к гротеску остро ощущавшееся просветителем противоречие между действительной и разумной жизнью. Гротескные сцены и образы Успенского не имели, разумеется, силы и глубины щедринской сатиры, так как при всех достоинствах своих очерков писатель всё же редко шёл дальше натурализма и шаржа.

В полукожаном переплете эпохи.Небольшие потертости, надрывы, загрязнения переплета.Титульный лист и форзац первой части «мытые».Лисьи пятна, небольшие загрязнения, следы залития в блоке.